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    名家寫高考作文丨沉浸演藝制作人聶鑫:沉浸與共情

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    封面新聞 2022-06-07 17:12 49597

    文/聶鑫

    賈政帶眾人游園,寶玉所出“沁芳”二字,“點出了花木映水的佳境”是通景,“契合元妃省親之事”之余又暗合大觀園中女兒眾多,則是共情。眾人與寶玉一起題名,而唯獨寶玉之名被賈政默許,便是因為眾人眼中只有景,而寶玉眼中心中還有情。

    “造景”為“共情”,這是“景”與“情”之間亙古不變的關系。由此想到現在市場上非?;鸬某两綉騽?,看來文化萬變不離其宗,我們現在所做的,終究還是在古人的文化遺產上,進行傳承和創新。

    沉浸式戲劇,一為造景,二為共情,而這兩者,都與直接移用、借鑒化用、根據情境獨創三者相關。

    先說造景,顧名思義,便是如大觀園一樣,通過設計和修建,打造出我們想要的景來。如果古代能有我們現在的概念,那么大觀園便不叫大觀園,應該叫沉浸式演藝新空間了。在我們造景的時候,有直接移用,如梅蘭竹菊這般擁有共性之美的景物;也有借鑒化用,如“忽如一夜春風來,千樹萬樹梨花開”這樣詩詞中的千古名景,通過現代科技VR技術展現;當然也有情境獨創,將優秀的傳統文化與滿足人民需求的理念相結合,刻古雕今,才能造出匠心獨運的景來。

    再說共情,即是我們在所造之景上加入沉浸式戲劇,通過戲劇起承轉合,牽動出觀眾的情來,同時也將我們所要抒發的情,蘊含其中。無論是直接移用、借鑒化用還是情景獨創,都離不開情韻天然。

    正如“曲徑通幽處”,“曲徑”固然重要,最后卻還是要落在這個“幽”字上。然而很遺憾的是,縱觀當下市場上的沉浸式行業,不乏只重“景”而忽視“情”的,投資方斥巨資打造大場面,給人的感覺卻充滿堆砌感,反觀大場面之下的“情”卻是空泛做作,未免是喧賓奪主了。

    李漁《閑情偶寄·戒浮泛》有言:“詠花既愁遺鳥,賦月又想兼風。若使逐件鋪張,則慮事多曲少;欲以數言包括,又防事短情長。展轉推敲,已費心思幾許,何如只就本人生發,自有欲為之事,自有待說之情,念不旁分,妙理自出?!?/p>

    寫文如此,當下的沉浸式行業更該如此。既要造出為觀眾大飽眼福的景,更要戒掉浮泛、戒掉堆砌,在景中制作出動心牽情的內容來?!澳钅畈煌?,必有回響”,景在于眼,情在于心,情景交融,希望所有沉浸式行業者都執此念,為觀眾帶來真正的好作品。

    作者簡介:

    聶鑫,沉浸演藝制作人,擔任《微光》《名樓盛宴》等多部沉浸式戲劇出品及制作。

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